继上月市场传出特斯拉将使用百度地图提供的高辅地图之后腾讯新闻头条今日，近日百度与特斯拉之间的合作再次迎来新可能。
1.当阿博跳入水中时，不知什么撞击了他的左脑，阿博立刻意识到自己瘫痪了。
用笔要过中锋关、藏锋关、按提关、改变关、速率关、轻重关，“六关”打好了基础，才不详更好地学好法贴，达到从形似到酷似的意境。
一、过好中锋关
何谓中锋?东汉书道家蔡邕曾说“令笔心常在点画中行”，使笔锋在点画中间运行，这即是中锋。“作书贵用中锋，是千古不易的定论。昔时我对对中锋用笔的看法只消一些不详的理性意志，知其然不知其是以然。举例，陆续对我方所写的字，点画角落出现一边整王人光洁一边带有锯齿或一边墨色较浓一边较淡、立体感不彊的景色百想不明。自后，在临习经由中，严格地按中锋用笔的条目进行。经过一段时刻临习，意外中发现昔时的景色逐渐消散了，立体感增强了，点画也浑凝圆劲、秀丽含蓄了，才真实地体验到了中锋用笔的感受。跟着临习的逐渐深化，我方对中锋的意志也随之加深了。我发现，中锋用笔天然很好，但除篆、隶得保持笔笔中锋外，楷、行、草字如也笔笔中锋的话，是否会艰苦一种意趣、情采。带着这个疑虑，为了进一步的分析和学习，我查阅了一些书藉和名家的论著，才懂得对任何事物都不行机械地去套用的道理道理；明白了“正以立骨，偏以取势”，运用自如，摇身一变的中锋与侧锋用笔的辩证关系。
书道最垂危的是稳重运笔之法，咱们称之为用笔法。有东说念主将用笔法认识为起笔法、行笔法、收笔法等，较繁琐。章祖安先生将用笔设施归结为两个字：用锋。所谓能用笔，就是能“用锋”，膂力改变为笔力，即改变为用锋之力。那么若何用锋呢？
（一）要学会中锋用笔。也就是笔锋历久在线条中间运行，这么写出的线条既高昂又雄厚，即前东说念主所讲如屋漏痕、锥画沙的恶果。中锋用笔率先援笔要稳，行笔要静(这里的静，不是静止，是指行笔要口头专注，凝想静气)。出现偏锋实时诊治，否则即使是中锋，写出的线条也容易扁薄。是以，中锋用笔在笔法中占垂危位置。比及中锋用笔熟练了，也可用侧锋、逆锋等书写，以求线条有所变化。
（二）要学会提按用笔。提按之法能发扬出版写者对羊毫的去世才气，掌抓了提按本领，不错说对用笔法就有了一定的把抓。提，指用笔能提得起来，既要有往下压笔的力量，更要有往上提的力量，提也要力到笔锋，不行如师老兵疲。按，最能体现用笔的力度，但去世不好，一味下按，陆续使线条粗钝，变成墨猪。有东说念主动笔就用笔肚，按笔过剩，提笔不足，书写起来僵、结、板，这是对提按笔法阑珊体会与奉行的斥逐。对于提按用笔及产生的笔力恶果，咱们在以后的问答中再讲。
（三）要学会调锋。笔锋在书写经由中会出现各式种种的变化，如果不足时调锋，便会出现偏锋、绞锋、散锋等景色，这么既影响线条的质料又给运笔带来许多贫寒。是以在行笔的经由中，咱们要时刻进行笔锋的诊治，使之达到中锋用笔。
奈何进行调锋呢？
一方面，咱们要谛视笔锋的不同变化，机动把抓笔锋的提按使转；另一方面，要仔细体会笔锋在行进中所产生的力量感，以发扬线条质料为主见进行笔锋诊治。要发扬迟涩、徐疾、燥润等不同的嗅觉，就条目咱们对笔锋的使转进行不同的把抓与诊治。
有东说念主写字不知用偏锋，陆续写一笔或一字便在砚边诊治一下，不知一擒一纵快速响应而调锋。周星莲在《临池鄙见》中说：“作字须提得笔起，稍知书者皆知之，然陆续手欲提，而改变抑扬辄自偃者，无擒纵故也。'擒纵’二字，是书家要诀。有擒纵方有节制，有生杀，用笔乃醒，醒则骨节通灵，自无僵卧纸上之病。”这段话对咱们用锋很有作用，咱们要在书写经由中反复体验、想索。学书的经由，就是对笔法把抓、熟练的经由，只消把这一关过了，才能达到运笔如指、挥洒自如的意境。笔法的把抓，需要一个漫长的经由，不行操之过急，欲速则不达。咱们只消认真学习前东说念主和现代书家好的用笔教化，加上刻苦老练，一定不详掌抓笔法本领。
二、过好藏锋关
所谓藏锋就是起笔用逆锋，收笔用回锋，把笔尖藏于笔画之内，写出来的点画坚劲挺拔，给东说念主以含蓄、浑劲、千里着的嗅觉。藏锋在篆、隶、楷中尤为垂危，篆、隶点画简直笔笔藏锋。因此，藏锋必须闇练与掌抓的笔法。写字时是杂文而入， 致使写出来的字处处露锋，点画到处棱角凸起，存在许多断笔，形如折木，点画 处处棱角凸起，毫无浑劲、千里着、含蓄可言。
当开动临习汉 隶《张迁碑》时，颇感尽力。靠近贫寒，我方狠下决心按照藏锋用笔的 基本设施进行苦练，终于在一个月后由蓝本感到尽力到基本符合，起笔收笔从不习尚到习尚，基本上通过了篆、隶的藏锋关。
当临写《颜勤礼碑》时，一开动写出来的字奈何也无“颜”的 滋味。是何原因?经过不雅察和分析，发现主如果起、收笔未能作念到藏锋?横画尤其是长横和垂露竖成不了“枯骨”状，长撇体现不出“逆入平出”等恶果。问题找出了，要害的就是按楷体的点画起收笔的藏锋条目进行老练，找出法例，练出嗅觉，使之成为习尚。只消这么才能写出与法帖相通的点画来。点画写象了才能求得字的像，字写像了才能写出法帖字体的神来，才能真实入帖。自后在临习的经由中也悟出了藏锋与露锋是一双孪生兄弟，一个字中陆续藏与露是相反相成的，该藏则藏，该露则露，藏露齐集字就会具有天然、优好意思、生动的心思和韵味。
三、过好提按关
笔画的粗细变化是在提按动作中完成的，提按是写好点画的要害。刘熙载曾说“凡书要笔笔按，笔笔提”，指出在运笔经由中提按的一语气性和必要性。书写的经由，履行上就是提按交换的经由。笔锋在纸上运行时，一直是通过提按的交递，再加上轻重、缓急的丰富变化，这么点画才具有生命的活力，才能产生奥妙的韵味与水灵的形象。如果写出来的字线条粗细一致，就会与硬笔字无异，毫无心思与好意思感。这是点画艰苦提按所致。按易掌抓，难在提上，一笔而成的而又按提交递就更难。
为了使我方更好地掌抓提按的技法，在临习《书谱》时我方采用了一些基本上是一笔而成，且提按交递特色较显着的字来老练，如“晋”、“者”、“岂”、“鹤”、“置”、''质”、“资”、“绍”、 “湿”、“弊”、 -等。同期也谛视对某些轻入重按又轻出的点画的闇练，如访佛柳叶形的撇画及轻入重按收笔的捺画等。经过闇练来掌抓这些范字和点画的提按法例、特色。
提按用笔是书家要诀 有一位一又友在来信中说，有东说念主讲我写字阑珊提按，线条僵滞艰苦活力。奈何贯穿“提按”二字？在书写经由中若何把抓提按？在运笔经由中，提按是垂危的技法本领。清东说念主刘熙载说：“凡书要笔笔按，笔笔提。”施展在运笔经由中提按的一语气性和必要性。咱们知说念，在笔法本领中，只是使用中锋、侧锋、绞锋等本领是不够的，点画本人的活力，是在运笔经由中靠提按、徐疾、轻重的变化而体现的。书写的经由，就是提按技法诊治的经由。笔锋在纸上运行时，一直是提与按快速地交递进行着，再加上轻重、徐疾的丰富变化，写出来的线条才具有律动感、生命力，富余心思及情调。
提与按是一双矛盾体，要想解决好并非易事。有的东说念主写字一味地按，有的东说念主只善提，善按者线条厚拙少灵动，善提者线条轻灵或近于飘摇。提与按这两种本领相比而言，按易提难。那么，作书经由中，提按要谛视什么呢？董其昌说：“作字须提得笔起，稍知书道者，皆知之。然陆续手欲提，而改变抑扬辄自偃者，无擒纵故也。擒纵二字，是书家要诀。有擒纵，方有节制，有生杀，用笔乃醒；醒则骨节通灵，自无僵卧纸上之病。所谓落笔先提得起者，总不过凌空起步，意在笔先，一到着纸，便如兔起凫举，令东说念主不行想议。笔机到则笔势动、笔锋出，随倒随起，自无僵卧之病矣。用笔之法，太轻则浮，太重则踬。恰到刚梗直当忻悦。”董其昌所说“改变抑扬辄自偃者，无擒纵故也”，擒纵，即指提按。提按，在改变处尤显得垂危，不会提按，则偃笔僵卧纸上，莫得节制，莫得生杀，只会转死弯，则字了无不悦，如僵尸卧床，朽木倒地。是以，在行笔经由中，尤其在改变处，一定要谛视“提按”二字。
wap.shanshande.xyz咱们在写字时，起止笔处陆续按笔，行笔顶用提笔，是以起收笔处重，中间轻，线条容易出现“中怯”景色。刘熙载在《艺概·书概》中说：“辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。书家于'提按’二字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提；用笔轻处正须实按，始能免堕、飘之病。”何时当按，何时当提，提按的频率、速率是随书写时具体情况而定的。咱们陆续在发笔处将笔下按，使笔一开动便
偃卧纸上，这是对提按之法阑珊解析之故。董其昌又说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。”咱们只消在书写经由中反复老练，精心体验，才能悟出其中的真理。
四、过好改变关
“改变”在书道中的诈欺是尽头垂危的。“转”是用笔写出圆转回旋、莫得方折棱角笔画的笔法，其设施是，在转的关节处笔束缚下下来，只消提按的变化，莫得折、顿的解决，“如折钗股”，是篆、行、草中诈欺最多的笔 法。“折”与“转”违抗，是写出方的点画要道。折法，多运 用于义方笔书道的起笔处(楷字藏锋起笔的本领)、收笔处以及 横画和竖画的交代处。此法多诈欺于楷、隶书中，行、草亦时有所见。在老练“转”方面，我方主要选出《书谱》中特色较显着的字如“想”、“回”、“因"、“过”、“物”、“习”、“胡”、“力”、“翠”的上部、“翰”和“题”的右部、“墙”的右下部、“奇”下部等进行老练。同期，也谛视某些转画中保留折意方面的训 练。“转”是行、草尤其是草的最基本的写法，“转”法掌抓好了，才能一笔将草字写出来，才能写出草字奔、飞的势态针对“折”的老练，我成心选出《颜勤礼碑》、王羲之《圣教序》中带有“长横”、“田”、“门”、“贝"、“一”、“日”、“月”、等的字手脚范字按“折”的设施进行老练，取得了较好的恶果。
五、过好速率关
运笔的急缓在书写中是至关垂危的。运笔的急与缓是变成作品不同格调处产生节拍、韵律变化的主要原因。落笔迟重取其丰足，急速方能畅达、遒劲。运笔的急与缓须有机的齐集，方能赢得更梦想的恶果，否则，一味迟重则失却情态，一味急速则失却场面。合计 “快”才是熟练的最佳体现是造作的。合计“草书”的本色就是快更是辞别的，我在学书之初就是以这么的造作来奉行的斥逐奈何也写不出原法帖的“形”，更谈不上“神”了。在麻烦中切肤之痛，经过一番想考，悟出了书道的速率是有急缓之分的，字体不同、点画不同其书写速率是不同的，咱们在临习时只消靠近其原帖字的书写速率和节拍，才能得其“形”、“神”。一般来说，篆、隶、楷体的书写速率相对慢些，行、草的速率则要快些，横画、撇画相对快些，竖画、捺画则要慢些， “能急不愁缓，能重方能轻”，经过反复的闇练，跟着书写中对急缓诈欺对节拍方面渐渐熟练，缓缓地投入到“运用自如”诈欺较自如的阶段。也就会解析到“能速而速，故以取神，应迟不迟，反觉失势”的道理道理。
六、过好轻重关
用笔的轻与重，平直影响到作品的格调、特色、艺术恶果。用笔轻者，令东说念主感到精真金不怕火、秀好意思、和雅、倜傥；用笔重者，则会给东说念主以千里着、拙重、凝真金不怕火、浑朴之感。用笔的轻重，主要基于“力度”的大小，而这种力度则十足取决于运笔时力度去世上。这种力度是羊毫之毫锋与纸相磨擦产生的使东说念主嗅觉出来的力度。笔不虚，则欠圆脱，笔装假，则欠千里着。专用虚笔，似近大肆；专用实笔，又会滞笨。从运笔本领来说，其轻重、虚实是一双吞并、对立的矛盾，它们之间存在着不行分割的联系。所谓虚实相生，要作念到这小数，就必须在苦练中达到善使笔锋。为了更好的善使笔锋，在临习中，须尽头珍视用笔锋运行，把抓其虚实、轻重的分寸。辅之以往高援笔杆，诈欺悬腕力、臂力鼓励笔锋上前铺毫运笔；尽头谛视笔笔以锋用劲送到底，举例“撇”画及访佛“秋”“火”的终末一笔。经过刻苦闇练，在点画线条的力度和质感上都会有显着的进步。
以上六个方面的用笔成分不是安然的，而是相反相成的。只消在书写的经由中很好地将它们有机地齐集起来，才能创作出高水平的作品。
一、鲜于枢的草书《杜甫魏将军歌诗》
释文
将军昔著从事衫，铁马弛突重两衔。秣马厉兵略西极，昆仑月窟东巉岩。君门羽林万猛士，恶若哮虎子所监。五年起家列霜戟，一日过海收帆船。平生流辈徒蠢蠢，长安少年气欲尽。魏侯骨耸精神紧，华岳峰尖见秋隼。星躔宝校金盘陀，夜骑天驷輯河汉。搀抢饱读动不敢动，翠蕤五旓相荡摩。吾为子起歌部擭，酒阑插剑肝胆露。勾陈苍苍风玄武，万岁千秋奉明主，临江节士安够数。右少陵魏将军歌 困学民书
此为书录唐代杜甫诗《魏将军歌》。款署“右少陵魏将军歌
困学民书"，鈐“渔阳”(朱文)、“鲜于”(朱文)、“白几印记”(白文)，“困学斋”(朱文)印。卷前题签“元鲜于伯几草书杜诗真货。说念光庚子夏令重装。秋赏斋珍贵”。卷末有罗天池长跋，述此卷流传经过。
此帖书道纵橫挥洒，奔放自如，笔势连绵而气酣墨畅，有一气呵成之势。一些字的点画停顿处，提按变化较少、取法于唐东说念主，以阵容称胜。
鉴藏印记：“都省字画之印”(朱文)、“纪察司印”(朱文)、“礼部之□字画关防”(朱文)及黄德峻、伍元蕙、王南屏等印。
二、鲜于枢的草书《茅庐为秋风所破歌》
